AI、创作、灵魂，这是一篇杂谈 (第1/2页)

好久没写过杂谈了，现在就想写一篇，那就写吧，写的时候我在听一首歌，叫《涩谷驿前等》，是我最近最常听的歌了。
　　
　　你们可能没听过这首歌，但这首歌和《富士山下》是同一作曲人，《富士山下》唱遍大江南北，但总有些歌只能藏入深巷，常说酒香不怕巷子深，可这年头连港风也变得小众起来，那么哪里的巷子都是深街小巷了。
　　
　　刚刚好，当我敲下上一段字的时候，唱到这样一句，
　　
　　“信有一千岁，时间太充裕，
　　
　　所有光阴押下我的赌注。”
　　
　　……
　　
　　写小说就是押上自己赌注的事。
　　
　　我去过澳门，但没去过赌场，知道葡京赌场还是在10年代的小网站上，但我能想象里面金碧辉煌的景象，荷官、发牌、轮盘赌桌，关公庙、观音寺里线香一样飞上玛瑙七彩灯的软中华，里面纸醉金迷，我却进不了赌场，我爸妈进去玩，服务员把我拦了下来，说未成年人不准入内。
　　
　　那天的太阳晒得要死，我百无聊赖地等待，脑子里幻想着离家时重播的动画片，我在想着下一个情节，不停幻想。
　　
　　幻想就是小说。
　　
　　世界上第一部长篇小说《源氏物语》，就是宫中女官紫式部，观察天皇的御所纷繁的贵族景象所写出来的小说，她不是光源氏，却写出了这样一部小说。
　　
　　这是一部后宫小说。
　　
　　光源氏流连于名花之中，寻觅尘世之美，寄托喜怒哀乐……我相信这部小说的诞生有其天命，上天让它来到世上，就是为了让小说为后宫小说而生。
　　
　　每个人都会有相信的东西，而作者总是格外相信冥冥中不可视的天命，因为灵感大多是从天而降，天上像掉下个林妹妹一样，把灵感掉了下来。
　　
　　一瞬间的感触，就是一个故事。
　　
　　一花一世界，一叶一菩提，作者就好像神佛一样以双目观看着流水一样的世界，八万四千条虫子，你不知道那一条虫子会从史前时代变作大鱼，然后一举飞跃龙门，化龙升起，于是世上第一条真龙就诞生了，山海经里把它叫做烛龙，它身下无足，开眼为昼，闭眼为夜。在这万事万物都没有名字的年代里，佛教还没有传入，真龙滚烫的肝胆还没有沦为名为龙肝的珍馐美味。
　　
　　看，心念所至的这一瞬间，就是一个故事。
　　
　　正因如此，世上的故事数以亿计。
　　
　　网文也是一种故事，不过这种故事叫做经历。
　　
　　毒点、雷点、爽点、满足点、舒适点、安全感……任何一个熟读网文的人都能扯出很多，任何一个想靠卖课赚钱的人都能从中拼接出煞有其是的体系，但我想说的是，真正至简的大道——一切都是因为网文的故事叫做经历。
　　
　　读网文的时候，我们为什么会觉得这个地方毒，为什么会觉得这个地方爽，为什么会大笑，为什么会流泪，因为我们在经历，经历怨憎会、爱别离、生老病死，一本网文就是一场人世间的轮回。
　　
　　每一个曾被我们代入的主角，都是一次人世，
　　
　　写出来就是故事。
　　
　　所以我不太喜欢设计故事。
　　
　　可能你们听说过一个叫白特曼的作者，我们这些作者一般把他称为白神，因为他总是无私地分享很多有用的网文创作思路，我经常一边打有游戏一边听他的直播，也有触类旁通之感。
　　
　　他经常提到一个概念，就是故事剧情需要“设计”。
　　
　　确实需要设计。
　　
　　每一本网文都有设计的存在。
　　
　　但设计的过度滥用，会让人感到空虚，感到不切实际，感到人世的空无，为什么有部分人会喜欢一些真实感的剧情，哪怕那些剧情其实很恶心，因为他们本能中对设计有所排斥，只是他们没意识到。
　　
　　而我所要讲的，是故事的三重。
　　
　　现成。
　　
　　堆叠。
　　
　　设计。
　　
　　这三重是一座塔，由上至下，最为重要的，是现成。
　　
　　现成就是本来现成，就是不证自明的东西，就是有一个故事，哪怕它没有说出来，但它一直在你心里，你也说不清什么时候出现的，但是它就在那里。
　　
　　堆叠，是与设计相近却不相同的东西，堆叠是故事内，情节与情节的自然契合，是一个情节堆到另一个情节上，像是堆沙堡一样慢慢堆在一起，让这个故事趣味横生，又好似浑然天成。
　　
　　最后就是设计，这是纯粹人工，是你通过设计让整个故事结构更协调，走向更好，或者更符合爽点。
　　
　　在这三重中，最为引人注目的，是现成，是你本来有个故事想要写，本来就有这个故事通过天命降临到你的身上，上帝在云海上拿着笔，随便一掷，就落到了你的手里。
　　
　　这就是灵魂，而作者不能去设计灵魂，就好像我想说爱你，我无法去说我不爱你，我可以说仿佛匆匆而下的春雪是为了让我留在你家里。
　　
　　所以我写小说，就是因为我有一个故事想写，当人有一个故事要写的时候，他就不会苦于匮乏，因为一切都是本来现成的。
　　
　　而如今网文界，现成越来越少，设计越来越多，一眼望过去雷同跟风的小说太多太多，捷径上挤满了人，而ai在加速这一切。
　　
　　

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